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Critique : Ex-Machina, d’Alex Garland

Intelligence artificielle es-tu là ? Après le Ultron, un poil prétentieux, des Avengers 2, Alex Garland nous offre avec Ex-Machina une vision plus réaliste mais aussi plus effrayante des robots intelligents. Le scénariste de La Plage, qui semble avoir un goût prononcé pour la notion de « paradis perdu », a opté pour un huis-clos malsain, bien loin des délires complotistes du long métrage de Marvel. Dans ce bunker au milieu de nulle part, personne ne vous entendra hurler…

Critique : San Andreas, de Brad Peyton

Installez-vous confortablement dans votre fauteuil. Attachez bien votre ceinture. Calez vos lunettes. Le tour de montagne russe va commencer. Voici en quelques phrases le principal argument de ce San Andreas de Brad Peyton. Soit un film catastrophe qui imagine le Big One, un tremblement de terre gigantesque qui est attendu, un jour ou l’autre, en Californie. 

Critique : Good Kill, d’Andrew Niccol

Comment traduire en français Good Kill ? Une bonne tuerie ? Un bon meurtre ? C’est impossible, aucune personne sensée ne peut utiliser cette expression ! D’ailleurs dans le film, les professionnels ont traduit par En plein dans le mille. Mais honnêtement cela ne rend pas justice à la duplicité de cette expression utilisée par l’armée américaine.

Critique : Une belle fin, de Uberto Pasolini

Difficile de croire que la vocation d’Uberto Pasolini pour le cinéma est due au hasard. Avec un tel patronyme et quand on est en plus un parent éloigné de Luchino Visconti, il paraît difficile de ne pas avoir le 7e art chevillé au corps. Assistant réalisateur, producteur, scénariste, il peut se vanter d’être un stakhanoviste. Pourtant du haut de ses 57 ans, Une belle fin (Still Life en VO) n’est que son deuxième film derrière la caméra.

Critique : Un homme idéal, de Yann Gozlan

Yann Gozlan doit être un admirateur de Patricia Highsmith. Car son Homme idéal semble tout droit sorti des pages d’un roman de la célèbre auteure britannique. Impossible notamment de ne pas penser à Plein Soleil de René Clément. Le rapport de classe, la blonde hitchcockienne, le mensonge aliénant et cette ambiance ouatée et poisseuse à la fois, rien ne manque.

Critique : La Nuit au musée : le secret des pharaons, de Shawn Levy

Un troisième épisode de La Nuit au musée, c’est comme retrouver une vieille paire de chaussons confortables. C’est pas ce qu’il y a de plus distingué mais en même temps vous adorez passer du temps avec.  Pour ce dernier volet, la formule n’a pas changé. Larry (Ben Stiller, La Vie rêvée de Walter Mitty) et ses copains en cire se retrouvent dans un nouveau musée (Le British Muséum) pour une troisième nuit de folie. Et comme d’habitude rien ne va se passer comme prévu.

Critique : It Follows, de David Robert Mitchell

Le film d’horreur est devenu une institution. Avec ses codes, ses effets de style, ses séquences gore, ses passages obligés. C’est parfois si bien rodé, si prévisible que le spectateur en oublie le principal : avoir peur. It Follows s’amuse justement de ce petit guide du parfait film d’épouvante. David Robert Mitchell, jeune auteur à qui l’on doit l’excellent drame The Myth of the American Sleepover, revient aux sources de la terreur.

Bande-annonce : Crimson Peak, le film d’horreur de Guillermo del Toro

Tremblez, simples mortels ! Guillermo del Toro (Le Labyrinthe de Pan, Pacific Rim) revient avec un film de fantômes dont les premières images sont à couper le souffle. A mi-chemin entre l’esprit gothique de Sleepy Hollow et l’ambiance pesante du Rebecca d’Hitchcock, Crimson Peak impose déjà un univers visuel étonnant. Comme si le cinéaste revisitait l’époque victorienne pour en faire quelque chose de plus coloré et de moins austère.

Critique : Jupiter : le destin de l’univers, de Andy et Lana Wachowski

Les Wachowski sont une énigme. Comment ces deux-là, alors qu’ils n’ont à leur actif qu’un vrai succès, l’inoubliable Matrix, ont réussi à faire financer un projet aussi ambitieux que Jupiter : le destin de l’univers (Jupiter Ascending en VO) ? Pour rappel, leur dernier opus, le féerique Cloud Atlas, avait certes connu un beau succès critique mais était loin d’avoir engrangé un quota suffisant de billets verts (du moins sur le sol américain). Mystère !

Critique : Divergente, de Neil Burger

Après Twilight, c’est au tour d’Hunger Games de faire des petits. Summit Entertainment et Lionsgate se sont associés pour produire l’adaptation d’un autre succès littéraire jeunesse Divergente. On prend les mêmes et on recommence ou presque. La saga de Véronica Roth se situe dans un futur désenchanté dans lequel une jeune héroïne va se battre contre l’ordre établi…